莫言获得诺奖前，已多次在媒体上看到莫言的书法，觉得他的书法在作家队伍中属于上乘水平。这次他获奖后，书法界的聚光灯也照到了他身上，报纸上连续看到关于他书法的评论，可谓毁誉参半，赞不绝口的有张瑞田和泉城子，张瑞田认为莫言“于书法，他是一位热情的欣赏者，也是一位勤奋的创作者”。泉城子则觉得莫言“虽无意于佳，实际控制线条的质量不在一般书家之下，字形随意屈伸变化，较有拙稚趣味，不为大众所欣赏，很有一股洒脱的文人气派”。与此持截然相反意见的有谢春彦，他的文章题目就叫《莫言，莫言，莫乱书》，具体指出莫言两幅赠人的书法，一幅“‘无心插柳’之‘柳’字，已类生造，‘倾城’的草书‘城’字的大不规范”；一幅“‘醉后喜中美人计，闲时爱读线装书’下联平仄俱善，惟上联则如醉汉上马，皆颠倒不堪甚甚了”。王南溟也随之发表《也谈莫言“莫乱书”》，直言“莫言虽然是在用毛笔模仿书法的样子在写，但没有最基本的书法用笔法”。在阐述了一番书法理论后断言：“莫言的书法不属于上述书法理论中的书法，书法是一门为莫言所不了解的专业。”

面对上述两种对立的观点，我不想简单地“选边站”，因为离开了当今中国文学界、文化界和书坛大背景来就事论事评价莫言的书法，难免会有摸象之偏。当今的作家和民国时期的作家已不可同日而语，书法水平普遍下降，全国成名作家中，兼擅书法者寥寥。当今的书法家整体水平，传统学养更是每况愈下，无法与民国时、“文革”前的书法前辈相比。就说写古典诗词，书法家里有多少人真正懂得诗词格律？有多少人能够按照平水韵写诗填词？从公开发表的书家诗词来看，出律的比例很高。何况，平仄问题，即使行家，有时也会无意中出错。饶宗颐先生有一幅写给吴冠中先生的对联：“道出古人辙，心与静者论”。看了后发觉下联“与”失对了，颇奇怪。一查，才知道上联集孟郊诗，下联集张继诗，原诗是“调与时人背，心将静者论。终年帝城里，不识五侯门。”猜想饶先生凭记忆书写，将第一句的“与”用到第二句上，出现了失误。但我们无论如何不能就此认为老先生不懂格律，或连抄诗也出错。如果说书法家在诗词创作上属于弱项，情有可原，那么，在书法技法上应该是拿手好戏了吧？也未必，如果按照“书法理论”来分析，就连属于风云人物的书法名家，也可挑出一大堆破绽来。前些日子有报纸对一位书法名家的落款提出质疑，认为他写自己的名字不合汉字规范，也容易让人认作他字。我并不是说莫言获得了诺奖就样样都精通，一好百好，也不是说他作为一个公众人物就不能批评，而是觉得作为书法界人士，不能用“书法技法”、“书法理论”来苛求别人，须知技法无边、理论无涯，书法专业中人况且存在种种不足，以此来衡量一位作家书法就有点过了。

实际上，莫言并没有以书家自居，他兴之所至作一些对联、打油诗，信手写成书法送给朋友，是一种雅兴和雅事。有人在乎他的名头，争相买他的字也是情理中的事。莫言肯定也明白一个道理，中国人会用诺奖标准之外的中国传统文化的标准来衡量一个文人，特别是有名文人。好在诗词平仄和书法技法毕竟属于雕虫小技，下一点功夫，要弥补并不太难。至少，比获得诺奖要容易得多，一笑。

 

 

 

 

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