中国六大古都之一的金陵城，历来是人杰地灵之所在，宋、元、明、清及近现代，皆绘画大家辈出，特别是近代傅抱石、钱松、亚明、宋文治、魏紫熙等老一辈著名画家开创的“新金陵画派”，在中国绘画史上占有重要的地位。“新金陵画派”诸位大家的画作在书画市场上现在已是一画难求，作品价格也是一升再升。作为“新金陵画派”发源地，南京在历史上曾是多朝故都，富有厚重文化积淀，金陵城书画市场交易一直非常活跃，全国各地喜欢玩画的人们大多会光顾金陵来找宝，因为金陵城中画廊和藏家非常多且藏品很丰富。

前几天在金陵城古玩市场一画廊内见到一幅小画颇感有趣。此画仅尺余，画猫一只，精裱装框，框边卡纸上还有一大段题跋（见图一）。当时一眼看上去感觉此画似曾相识，待凑近仔细一看，果然认识，只是比上次见到多了一些变化。此画笔者是数月前在一藏家府中见到的，乍一看以为是宋文治先生作品，但一想宋文治先生一生似未曾画猫，故细读题款方知其详，款书为“能捉老鼠的好猫。

易进艺友画猫，甲子四月，文治题”。钤宋文治先生印2方。甲子乃1984年，宋文治先生此题款似颇合邓小平于改革开放之初提出的理论：不管白猫、黑猫，捉到老鼠就是好猫。同时也反映了“文革”结束后，进入了一个新的时代，宋文治先生自我感觉已有用武之地的畅快心情。宋文治先生是1984年春在安徽合肥举办了个人画展，并去皖南山区写生作画，。于此时在后辈画友易进（安徽某报社记者，亦喜欢画画，当时陪同宋文治先生安徽之行）所作小品猫画上题写此句，显得颇为入时、幽默，所以此画当时虽然破烂，但笔者观后仍是深记于心。而此次于画廊之中意外重见，破烂之画已被精裱装框，焕然一新，画上款书已变成“能捉老鼠的好猫。甲子四月，易进艺友，文治”。 钤宋文治先生印2方，框边卡纸上还多出了宋文治先生自家后人的大段题跋，俨然已变成宋文治先生的画作。此题款虽读不通畅，不像极具文化修养的宋文治先生题画之语，但题款的书法却是非常典型的宋氏书体、书风无疑因为笔者见过未改动前的原作，所以从题款处隐约可以看出被装裱高手动过，但没有见过动手前原作的人们，又是隔着框上玻璃，就都认为是宋文治先生的作品了，就连也是著名画家、看宋文治先生作品眼光特严的自家后人，虽未隔着玻璃，但也因未见过动手前作品的模样，而看走了眼，在框边卡纸上题写了一大段长跋，用“充分的证据”证明了此作为宋文治先生一生画猫之仅见之作，并考证了创作时间、地点及易进其人，就是没有考证题款为何读不通，以及此猫画上的笔墨风格是否为宋文治先生所有。这一大段题跋为这张仅尺余的小画，增加了几万元的经济价值，也为后人将来研究宋文治先生的书画作品留下了一个疑案。

无独有偶，这天笔者在金陵城的另一家画廊中又见到了一件署名程十发先生的墨笔瓶梅立轴，也是如上述署款宋文治先生猫画一样，是经过装裱高手“天衣无缝”的技术制作产生的。这张画作约二平尺，原作是笔者两年前见到的，并偶然留下了照片（见图二）。当时此画是一幅合作画，在书款位置局部已被人刮烂，让人看不到另一位合作者是谁，原款大意应是“××画瓶，十发梅花，时甲子重九后二日”。钤程十发先生的葫芦印一方。谁知经过两年多时间的变迁，此作易手后这次再见时款书有了大的改变，不但位置跑到了原款的上方，款书也变成“十发时甲子重九后二日”。 钤程十发先生的葫芦印一方（见图三），使这幅合作画变成了程十发先生一人所作的瓶梅作品，也不管这只墨笔所画的瓶子有无程十发先生的笔墨特征，只是由原来合作画几千元的身价，一下变成为几万元，这真如变魔术一般。

以上所述这种在书画装裱过程中改款的作伪方式，古已有之，今人只是在“发扬光大”而已，它具有非常大的欺骗性，因为它的底本款书是真的、印章是真的，年代感又符合，有时画作局部也是真的，像署款程十发先生瓶梅画中的折枝梅花就是这样。所以如果未见过改动前的原作，很难一时就判断出存在的问题，虽然像墨笔花瓶的笔墨与程十发先生有距离，画猫的笔墨与宋文治先生不同，但画幅上其他的正确信息会掩盖这些缺点，如此时不细致地推敲已看出的不合理部分，并找出原因，那就会让你作出错误的判断。所以说书画作伪中的装裱作伪对广大书画收藏爱好者的杀伤力是很大的，是书画作伪中一个不容忽视的品种门类，因此在书画鉴定的定位上，必须考虑到很多诸如此类的相关联因素。这样才能正确地掌握好书画真伪辨识的辩证关系，少交一些“学费”。

 

 

 

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