作伪”或许已成为当今社会热词，相比于近期出现的“流水线”“造假”学术负面现象，我所要分析的“揭二层”是一个独特的现象。

一方面，“揭二层”即作伪者直接拿原作“开刀”；另一方面，并不是所有的作品都宜“揭二层”，这需要一定的先决条件纸张的厚雹用墨的浓淡；其三，并不是所有的作假者都可以实施“揭二层”，不似“临”、“谋、“仿”等手段，它需要“合作”。

“揭二层”，也叫“魂子”，因其是画心二层，是命纸中的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。鉴定中称此为“揭二层”。

但由于条件所限，所以这类作品并不多见。在此，并非所有的书画作品都可以进行“揭二层”。如图1、图2(为王福厂一副对联的“揭二层”。王福厂，字维季，号福厂，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。清末与丁仁等创设西泠印社。新中国成立后为中国画院画师。著有《王福庵书说文部目》等，并集各家刻印辑为《福庵藏臃。)为原一副对联的“二层”，在这一副对联的两张纸中却出现了一张夹宣纸和一张单宣纸通过“揭二层”，分别出现两种截然不同的效果。 所以，通过理论和实践经验的总结说明，厚薄不同的宣纸的作品，“揭二层”的最终结果是不同的，严重的会损坏原作。因此，对“揭二层”的书画作品要进行实体分析、研究，最后才做出决定。

“揭二层”的先决条件。其一，作品使用宣纸的厚保明清以来，由于花鸟画迅速发展，多用粗笔浓墨大写意画法，需要用到厚纸即“夹宣纸”，如徐悲鸿就曾用夹宣纸画马、画猫。这种纸有两层，优点是吃墨多，渗透性强。而作伪者就是利用这一点，当作画后底层会留下比较清晰的形象，托裱时湿透水可以揭开，也就是把书画真迹的字心、画心的表层与命纸揭离。一般上层清晰，下层墨色较淡，作伪者就对照上一层的书画的画意，在下层纸上做一些局部补笔，填墨和加色，然后加盖印章，装裱起来，冒充真迹。装裱师朱师傅说：“揭二层中的印章无法渗透到第二层。仿印章可以利用高科技做到一模一样。旧字画用的老印泥现在仍存在。”其二，原作者的用墨浓淡。而作品用墨的浓淡可呈现“二层”的效果。艺术家在创作过程中对墨的用法多为随性，因此，生平偏向使用浓墨渲染的作品则成为“揭二层”的受害者。

古旧作品可不可以揭两层，首先看它的材质宣纸，一些老纸很有可能用来揭二层，民国时期的作假盛行多是与“揭二层”联系在一起。其次，就要看作者的用笔用墨，如果用笔浓厚，力透纸背则容易揭裱；如果作者用墨较淡一般就无法揭裱。

中国书画作品中出现的众多作伪的手段，同时还借助现代科技的发展而愈演愈烈，这令艺术家本人、欣赏者的积极性受到极大的打击。我认为尊重艺术品是对自己及他人的一种肯定和定位。因此，在欣赏书画作品时，我们不但需要一定的艺术审美能力，同时还需要一定的人生阅历以及对生命、生活的感悟。